剧情简介
《德拉克的 ,#回归》讲述的是什么故事？
《德拉克的 ,#回归》与Stefan Uh./e @=r和Elo Havatta一样，Edu)-*a(: rd]; Grec %*=ner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造 者之一#+ 。他的.`[ ^三部影片\《一周七天》（1: 964^ ）,?(;《尼绒月.@,亮》（19 *65）和这部《徳% _*拉克! ;的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表^@作 。这部叙事方法独特带有明显意识流 风格的黑.)?白影:片甚*至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部%+影片《说谎的人》和《Eden an$)+d After》.!。 A specia@l@ ]=-@p]?_?lace[ ( in the develo#pment of f(:$eatur e films is reserve _ d for Edu* ard Grecn\ er, t_ he ;`%cr ea%@[[to ] r of / just one good film, Dragon\)+= Re#t? ;urns (Dr$ a k sa v-raci_ a, 1*967)#@,@ tit led`!/ a^=fter] th e nickname=:. of) the l ead ch/-@ara(cte\r. /Afte*; r h$is [i nitial wo`rk w%( ith Uher, Grecner mad`e #his mark as a propone_nt ; of the?= , so-`:?ca;lled in`%,tellectual film, t;he antithe-sis o+().f th e sociologically, or rathe/r, soc ially criti]@ca l film\ . Gre+cn e ^`r's grea t ?/ +role model was [Alan Resnais,?? a young French film[)+! maker who sought to introduce Slovaki /a to?. the idea o_?^f `^film as a lab/( ,yrint ?;,h in ]which mea @nin$);gs are % cr=eate[d n/$ot by stories,*)? (\but b #(y complex configurati ,ons of dialogue(:, shots;, and v:ar.ious layers / of time, `# !t hus differentiating f*:%ilm f:rom both li#(terat#?_ur^ *_e ??and ?(theate;r. =In Drag@on Retu@rns―the stor?y of a soli_tar y hero who is needed by] vi../llagers / living far in the mountai+ns,=(.@/ but who is \%re jected by them at the sam=e tim* e be ^cause of % his detachment―Grecne, ^r[]+ brou-ght the traditio?/n of lyriciz?%ed pr] ose $to%] life throu% gh a whole serie /*s of] formal aesthetic t echn-#/,iques. Alain Robbe-Gr;._i*llet_( immediatel -y ;$^!,develope* d this ;+ idea in the film shot in Bratislava $[The Man Wh@`o L( i=`es (Sl=ov%ak Muz, ktor%y^), luz e; F %r#ench ti%-t=(le L'hom)[me qui$/ m^en)\+t; 196 @,8), and perf` ;ec; `ted`+_ it in _\=Eden :a!=nd After ((+*Eden a pot*om, 1970).
一、《德拉克的 ,#回归》是哪一年上映的？
《德拉克的 ,#回归》是爱德华·格莱纳于1968年拍摄的一部经典剧情片。此片开创其它当代剧情片的先河，《德拉克的 ,#回归》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach均为最佳主角，拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach以精彩演技和突出形象，奠定在其它影坛地位。拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach饰演角色造型多年后仍为人所模仿。爱德华·格莱纳之前曾被人怀疑其能力，而《德拉克的 ,#回归》却奠定爱德华·格莱纳剧情片风格。《德拉克的 ,#回归》首映时曾获海外剧情片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1968年代）其它（其它）优秀剧情片齐名。
二、被称为剧情片的开先河之作的《德拉克的 ,#回归》，是爱德华·格莱纳最好的作品吗?
从爱德华·格莱纳斩获剧情片最佳导演 我就觉得这部《德拉克的 ,#回归》是他最好的剧情片。虽然爱德华·格莱纳后来还拍出来了评价特别好的剧情片，但是《德拉克的 ,#回归》是他剧情片的代表作品。
三、《德拉克的 ,#回归》为什么可以成为经典？
提起其它，人们就肯定会说出《德拉克的 ,#回归》的名字。这部由爱德华·格莱纳导演，拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach主演的《德拉克的 ,#回归》，在当时，真的是成为了一匹黑马，杀出了一条血路，创造了一个奇迹。为何会这么说，我想，就连爱德华·格莱纳导演和拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach，都没想到这部剧情片会得到这样好的反响。爱德华·格莱纳先生曾说过，这是一群失意的人凑到了一起创作出来的一部作品。因为在《德拉克的 ,#回归》开拍之前，拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach已经有几年年无戏可拍，而拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach主演的剧情片，票房始终不理想，这样的几个人凑在了一起，也真是缘分！所以，正是这样的失意感和强烈的自尊心，他们在剧情片中投入的热情，是我们难以想象的，其实《德拉克的 ,#回归》中的人物心理历程和感人的剧情，何尝不是现实中他们的真实写照呢？所以，他们怀着一腔心有不甘的英雄气，用他们的实力和人情成就了这部经典剧情片，也成就了他们自己！
四、如何评价《德拉克的 ,#回归》?
《德拉克的 ,#回归》口碑非常好深受广大观众喜爱，《德拉克的 ,#回归》一经播放立刻引来无数人点赞，不仅拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach演的好而且该剧情片故事情节也非常紧凑，星空影院（www.msdts.com）观看起来特别流畅同时还能扣人心弦，虽然目前《德拉克的 ,#回归》收视率一般但是该片目前受欢迎程度已经名列前茅。该剧情片主演拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach，她在该剧情片中的演技可圈可点，受到拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach演的好而且该剧情片迷的认可。
五、《德拉克的 ,#回归》剧情片的主要内容
《德拉克的 ,#回归》是一部剧情片剧情片，由导演：爱德华·格莱纳执导，主演：拉多万·卢卡夫斯基,古斯塔夫·瓦拉赫,艾米丽娅·瓦萨约娃,威廉·波洛尼,Jela,Buckova,Jozef,Cierny,Pavel,Chrobak,米库拉斯·洛迪津斯凯,Ivan,Macho,Ján,Mildner,Andrej,Mojzis,Jan,Pelech,卢多维特·赖特尔,斯特凡·克维季克,Milan,Mach
《德拉克的 ,#回归》与Stefan Uh./e @=r和Elo Havatta一样，Edu)-*a(: rd]; Grec %*=ner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造 者之一#+ 。他的.`[ ^三部影片\《一周七天》（1: 964^ ）,?(;《尼绒月.@,亮》（19 *65）和这部《徳% _*拉克! ;的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表^@作 。这部叙事方法独特带有明显意识流 风格的黑.)?白影:片甚*至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部%+影片《说谎的人》和《Eden an$)+d After》.!。 A specia@l@ ]=-@p]?_?lace[ ( in the develo#pment of f(:$eatur e films is reserve _ d for Edu* ard Grecn\ er, t_ he ;`%cr ea%@[[to ] r of / just one good film, Dragon\)+= Re#t? ;urns (Dr$ a k sa v-raci_ a, 1*967)#@,@ tit led`!/ a^=fter] th e nickname=:. of) the l ead ch/-@ara(cte\r. /Afte*; r h$is [i nitial wo`rk w%( ith Uher, Grecner mad`e #his mark as a propone_nt ; of the?= , so-`:?ca;lled in`%,tellectual film, t;he antithe-sis o+().f th e sociologically, or rathe/r, soc ially criti]@ca l film\ . Gre+cn e ^`r's grea t ?/ +role model was [Alan Resnais,?? a young French film[)+! maker who sought to introduce Slovaki /a to?. the idea o_?^f `^film as a lab/( ,yrint ?;,h in ]which mea @nin$);gs are % cr=eate[d n/$ot by stories,*)? (\but b #(y complex configurati ,ons of dialogue(:, shots;, and v:ar.ious layers / of time, `# !t hus differentiating f*:%ilm f:rom both li#(terat#?_ur^ *_e ??and ?(theate;r. =In Drag@on Retu@rns―the stor?y of a soli_tar y hero who is needed by] vi../llagers / living far in the mountai+ns,=(.@/ but who is \%re jected by them at the sam=e tim* e be ^cause of % his detachment―Grecne, ^r[]+ brou-ght the traditio?/n of lyriciz?%ed pr] ose $to%] life throu% gh a whole serie /*s of] formal aesthetic t echn-#/,iques. Alain Robbe-Gr;._i*llet_( immediatel -y ;$^!,develope* d this ;+ idea in the film shot in Bratislava $[The Man Wh@`o L( i=`es (Sl=ov%ak Muz, ktor%y^), luz e; F %r#ench ti%-t=(le L'hom)[me qui$/ m^en)\+t; 196 @,8), and perf` ;ec; `ted`+_ it in _\=Eden :a!=nd After ((+*Eden a pot*om, 1970).