剧情简介
《傀儡/*生涯》讲述的是什么故事？
《傀儡/*生涯》转载? 自：movie.newyouth.beida-online.com 精彩瞬间： 彼特的梦中，纯白色的背景中除了一对赤裸的男女别无: \一物`#，耀眼的高光隐匿了一切杂质!^，营造了一个完! 美纯%/@洁的精神世界，在^这里彼特一切的焦虑、激情都无所遁形，社会身份)%的_ 傀儡终于现出背后的生命本原。 剧情介绍：-! [! 年轻的彼特到一家妓女表演所看*;^中了一个] 妓女!)( 克拉夫特，当妓女们的表演结束后，他^留了-`!下来和@克拉夫特单独在表演所里^ )，保安临走时，锁上了大 门。克拉夫 .:特+在帮彼# + =特脱_衣服时，^ 彼; 特凶性大发，/-$)掐-:死了克拉夫特。] 心理学教授杰格森 (!和@:`审判-^官` 的对话：杰格森回忆当时的情形说，清晨的5点30分，-_他接到了彼特的电话，他赶到!*_%彼特说的地方，看到彼特坐 在 ]床 @边凳子上， 床上躺着一@ [个死去的女孩。^[ 彼特在杰格森眼里_，是一个富+ ;有、温和、聪明的人，他对彼特)的家庭很了解， 说彼特的母 ] 亲是一个演员 )，父: !\]亲!@(%很早过世，他#)和彼特也是20年的朋).[-友了。 命案前14天：]彼!\特卡*]塔 里娜，但当杰格森打电话时， @@彼特并没有离开 ，他在门外听到了杰格森的电话。 卡塔里娜赶到杰格森的..^办公室，? 两人亲密但又-^#不无矜持的拥在一起，原来卡塔里娜的情人就是杰格=!森。卡塔里#%娜在杰格森这里^ ，说出了她对彼特深切的爱意和对彼特 [(行为的不理! 解，还自责的认 为这! - 跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看到、听到 #+),了他们的对话和[:)动作。杰格+=森听了卡塔里娜的话，警告她要小心彼特% 。 命案后一星期，审问彼特母亲 )-和彼 ?特的对话：彼特在母 亲眼中，从小(?就是一个,聪明听- +话的! 孩子，[/]直到他遇到+_卡塔里娜-，疯;狂迷恋上她时，一%`切才有所不, +同。 命案前5^]天，彼特和卡塔?$ 里`#娜度过=!了一[个不眠之^) [夜：彼特在临晨3点还.不能入睡，于是他起来:喝酒，同样睡不着的卡塔里^;娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着 朋友`间的趣事。\%?另一个夜晚，彼特 :^通宵呆在办公室里，对着他的秘书分析工 ][+作上/的事情。 命案前4天，卡塔里娜准备=#她的:时装展\@@：彼特在卡塔里娜: $!的工作场所# 找到她，邀她一起去母亲那 +_里午餐 。卡塔里娜找了一个 借口到酒吧喝酒，彼特,//独自离去\[ 。卡塔里娜酒后找到一起工作\[(了12年.!的朋友蒂姆家里，两人(,一起聊\ 天。蒂姆是个同`$\性,@恋[! 者，=\ 他对 ]卡塔[里娜说出了?他]的种种*,苦_+;:恼和不愿意 @^(!面 :对已经老去的事实。 命案后3+^ 天，蒂- 姆和/];审讯官 ]@/的对#]:话：蒂姆在 $审讯`官的诱导下，说出了自己是一个同@ 性%恋，还说他嫉妒彼*/=%特和卡塔里娜, 的婚-+ 姻，他一直暗恋着彼特=，--并说像他那样的人天生有一种+暴力倾向。 彼特写给杰格森一封没有寄出去的信：彼 ?特在信中向杰^=[ 格森描_-%(述了，他#在梦中跟一个陌生女人亲热的经_过。后来又在恍惚中跟妻子*^ =作爱时.,=，有一种想;(#%^要杀死她的 冲动，当他和妻子融入一 -种精神状态时，妻子突然 _#死去。彼特从梦中惊醒后，发现妻`? 子就@`躺在 一边。 # =+ 命案前4天， ; #彼特想要自杀-：一个朋友急忙的 _赶到#+.彼特家里，把正在阳台上想要@ 自杀的彼特劝回了`[ 屋中。*卡*^塔 里娜随后) 躺在彼特脚边，-愉快的说@_$]着她跟彼 ,/特之间的性事。 !@ 命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特 %的(( 母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜 _]就唠叨的讲述彼特 ;的:事情。%?% 在两个女\人的话语中，`她;们都很焦$ 虑、孤独，对对方都有@.成见，但都又深爱彼特，她们也想要离;开这个让人窒息的世界+/。 命案+ 前5 0分钟：彼特在妓女;(表演所里+*\ 看中妓女克拉夫` \特，并留了 +下,来=@]。当表演所里只剩他们两人时)$ ，彼特一度焦急:的也*]@想要离开，但房门已 经被保 #安锁住 $ 。就在半裸的:克拉夫特为彼特脱[[] 掉他的大衣时，彼特再也控制不了自己想要杀人的冲动，他掐. 死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的\_尸体。$. 杰格森的录音：彼特/].从小由母亲一人抚养成人，成年= 后，彼特在他的生活 中扮演一个受过(]教育的角色，一种_ @高度的责任感、自律以及 %对社会群体的认知，##让他 @没有意识到他? 是同性恋;#，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧，以另一种模式出现在她脑(;\海，而当彼$] 特[ @遇到妓女,.克拉夫特后`，克拉夫:特成为了这种模式的导火绳，引发了彼;]$特心中的暴戾。 在医院;,的一个`房间_`$里：卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的=_ $彼特，护士一边告诉她说，彼特在医院里.], ，对人总,,%是彬彬有 )$_礼，整.洁温和，晚上(@^@抱着一只玩具熊入睡/[.，护士认为这跟彼特.( 童年的记忆有关。 : 简评:： 按伯: ]格曼自己的说法，影片:`“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一起又很痛苦，徒然是 !#彼此的桎梏”。当然，这*只/-是这部影片的其中一个部分，或[; 者一个主题，而影片内涵的丰富性，却远远(.=不是这样一两句*话就可\?以涵盖的。影 ^ 片中更主要的 一个主题，显然就),是影片片名所透露出来的)一个信息!]：傀儡生命。虽!@然杰 格森和卡塔里娜是情!;人，但他对彼特的分: 析，大`(部分却是十 分准确*精辟的。彼特身*上,]近乎变态的“高度的责任感、自律以 及对社会群:?%体的认:-知”,，恐怕就是彼特最终 *::悲剧的 根源。 这%部影片不是伯格%@曼最出,#色的影片，过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和影片人物之间的含混关系，这大约也就是 !;我们在伯格曼],`)\各种自传中所读到的_,`“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理，但\+%又由于他和彼/(得妻子#@@卡塔里,;-娜之间的情人关系，又 影响了观*众 对他的 *观点的认同，而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系，又使影片披上第三; 层神 =*秘的外衣。对于这样一(部已经超- 越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的影片，对它的 感觉\.、理#%解可以仁$#=者见仁，而至于._ 要对它分析、读解、解剖，那则既是十分; 有趣有益的!)，+但恐怕也^` $是徒劳的。
一、《傀儡/*生涯》是哪一年上映的？
《傀儡/*生涯》是英格玛·伯格曼于1980年拍摄的一部经典剧情片。此片开创其它当代剧情片的先河，《傀儡/*生涯》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks均为最佳主角，罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks以精彩演技和突出形象，奠定在其它影坛地位。罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks饰演角色造型多年后仍为人所模仿。英格玛·伯格曼之前曾被人怀疑其能力，而《傀儡/*生涯》却奠定英格玛·伯格曼剧情片风格。《傀儡/*生涯》首映时曾获海外剧情片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1980年代）其它（其它）优秀剧情片齐名。
二、被称为剧情片的开先河之作的《傀儡/*生涯》，是英格玛·伯格曼最好的作品吗?
从英格玛·伯格曼斩获剧情片最佳导演 我就觉得这部《傀儡/*生涯》是他最好的剧情片。虽然英格玛·伯格曼后来还拍出来了评价特别好的剧情片，但是《傀儡/*生涯》是他剧情片的代表作品。
三、《傀儡/*生涯》为什么可以成为经典？
提起其它，人们就肯定会说出《傀儡/*生涯》的名字。这部由英格玛·伯格曼导演，罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks主演的《傀儡/*生涯》，在当时，真的是成为了一匹黑马，杀出了一条血路，创造了一个奇迹。为何会这么说，我想，就连英格玛·伯格曼导演和罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks，都没想到这部剧情片会得到这样好的反响。英格玛·伯格曼先生曾说过，这是一群失意的人凑到了一起创作出来的一部作品。因为在《傀儡/*生涯》开拍之前，罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks已经有几年年无戏可拍，而罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks主演的剧情片，票房始终不理想，这样的几个人凑在了一起，也真是缘分！所以，正是这样的失意感和强烈的自尊心，他们在剧情片中投入的热情，是我们难以想象的，其实《傀儡/*生涯》中的人物心理历程和感人的剧情，何尝不是现实中他们的真实写照呢？所以，他们怀着一腔心有不甘的英雄气，用他们的实力和人情成就了这部经典剧情片，也成就了他们自己！
四、如何评价《傀儡/*生涯》?
《傀儡/*生涯》口碑非常好深受广大观众喜爱，《傀儡/*生涯》一经播放立刻引来无数人点赞，不仅罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks演的好而且该剧情片故事情节也非常紧凑，星空影院（www.msdts.com）观看起来特别流畅同时还能扣人心弦，虽然目前《傀儡/*生涯》收视率一般但是该片目前受欢迎程度已经名列前茅。该剧情片主演罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks，她在该剧情片中的演技可圈可点，受到罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks演的好而且该剧情片迷的认可。
五、《傀儡/*生涯》剧情片的主要内容
《傀儡/*生涯》是一部剧情片剧情片，由导演：英格玛·伯格曼执导，主演：罗伯特·阿佐恩,Christine,Buchegger,马丁·本拉特,Rita,Russek,Lola,Müthel,Walter,Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth,Olafs,Karl-Heinz,Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin,Faber,Heino,Hallhuber,Doris,Jensen,Paul,Bürks
《傀儡/*生涯》转载? 自：movie.newyouth.beida-online.com 精彩瞬间： 彼特的梦中，纯白色的背景中除了一对赤裸的男女别无: \一物`#，耀眼的高光隐匿了一切杂质!^，营造了一个完! 美纯%/@洁的精神世界，在^这里彼特一切的焦虑、激情都无所遁形，社会身份)%的_ 傀儡终于现出背后的生命本原。 剧情介绍：-! [! 年轻的彼特到一家妓女表演所看*;^中了一个] 妓女!)( 克拉夫特，当妓女们的表演结束后，他^留了-`!下来和@克拉夫特单独在表演所里^ )，保安临走时，锁上了大 门。克拉夫 .:特+在帮彼# + =特脱_衣服时，^ 彼; 特凶性大发，/-$)掐-:死了克拉夫特。] 心理学教授杰格森 (!和@:`审判-^官` 的对话：杰格森回忆当时的情形说，清晨的5点30分，-_他接到了彼特的电话，他赶到!*_%彼特说的地方，看到彼特坐 在 ]床 @边凳子上， 床上躺着一@ [个死去的女孩。^[ 彼特在杰格森眼里_，是一个富+ ;有、温和、聪明的人，他对彼特)的家庭很了解， 说彼特的母 ] 亲是一个演员 )，父: !\]亲!@(%很早过世，他#)和彼特也是20年的朋).[-友了。 命案前14天：]彼!\特卡*]塔 里娜，但当杰格森打电话时， @@彼特并没有离开 ，他在门外听到了杰格森的电话。 卡塔里娜赶到杰格森的..^办公室，? 两人亲密但又-^#不无矜持的拥在一起，原来卡塔里娜的情人就是杰格=!森。卡塔里#%娜在杰格森这里^ ，说出了她对彼特深切的爱意和对彼特 [(行为的不理! 解，还自责的认 为这! - 跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看到、听到 #+),了他们的对话和[:)动作。杰格+=森听了卡塔里娜的话，警告她要小心彼特% 。 命案后一星期，审问彼特母亲 )-和彼 ?特的对话：彼特在母 亲眼中，从小(?就是一个,聪明听- +话的! 孩子，[/]直到他遇到+_卡塔里娜-，疯;狂迷恋上她时，一%`切才有所不, +同。 命案前5^]天，彼特和卡塔?$ 里`#娜度过=!了一[个不眠之^) [夜：彼特在临晨3点还.不能入睡，于是他起来:喝酒，同样睡不着的卡塔里^;娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着 朋友`间的趣事。\%?另一个夜晚，彼特 :^通宵呆在办公室里，对着他的秘书分析工 ][+作上/的事情。 命案前4天，卡塔里娜准备=#她的:时装展\@@：彼特在卡塔里娜: $!的工作场所# 找到她，邀她一起去母亲那 +_里午餐 。卡塔里娜找了一个 借口到酒吧喝酒，彼特,//独自离去\[ 。卡塔里娜酒后找到一起工作\[(了12年.!的朋友蒂姆家里，两人(,一起聊\ 天。蒂姆是个同`$\性,@恋[! 者，=\ 他对 ]卡塔[里娜说出了?他]的种种*,苦_+;:恼和不愿意 @^(!面 :对已经老去的事实。 命案后3+^ 天，蒂- 姆和/];审讯官 ]@/的对#]:话：蒂姆在 $审讯`官的诱导下，说出了自己是一个同@ 性%恋，还说他嫉妒彼*/=%特和卡塔里娜, 的婚-+ 姻，他一直暗恋着彼特=，--并说像他那样的人天生有一种+暴力倾向。 彼特写给杰格森一封没有寄出去的信：彼 ?特在信中向杰^=[ 格森描_-%(述了，他#在梦中跟一个陌生女人亲热的经_过。后来又在恍惚中跟妻子*^ =作爱时.,=，有一种想;(#%^要杀死她的 冲动，当他和妻子融入一 -种精神状态时，妻子突然 _#死去。彼特从梦中惊醒后，发现妻`? 子就@`躺在 一边。 # =+ 命案前4天， ; #彼特想要自杀-：一个朋友急忙的 _赶到#+.彼特家里，把正在阳台上想要@ 自杀的彼特劝回了`[ 屋中。*卡*^塔 里娜随后) 躺在彼特脚边，-愉快的说@_$]着她跟彼 ,/特之间的性事。 !@ 命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特 %的(( 母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜 _]就唠叨的讲述彼特 ;的:事情。%?% 在两个女\人的话语中，`她;们都很焦$ 虑、孤独，对对方都有@.成见，但都又深爱彼特，她们也想要离;开这个让人窒息的世界+/。 命案+ 前5 0分钟：彼特在妓女;(表演所里+*\ 看中妓女克拉夫` \特，并留了 +下,来=@]。当表演所里只剩他们两人时)$ ，彼特一度焦急:的也*]@想要离开，但房门已 经被保 #安锁住 $ 。就在半裸的:克拉夫特为彼特脱[[] 掉他的大衣时，彼特再也控制不了自己想要杀人的冲动，他掐. 死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的\_尸体。$. 杰格森的录音：彼特/].从小由母亲一人抚养成人，成年= 后，彼特在他的生活 中扮演一个受过(]教育的角色，一种_ @高度的责任感、自律以及 %对社会群体的认知，##让他 @没有意识到他? 是同性恋;#，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧，以另一种模式出现在她脑(;\海，而当彼$] 特[ @遇到妓女,.克拉夫特后`，克拉夫:特成为了这种模式的导火绳，引发了彼;]$特心中的暴戾。 在医院;,的一个`房间_`$里：卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的=_ $彼特，护士一边告诉她说，彼特在医院里.], ，对人总,,%是彬彬有 )$_礼，整.洁温和，晚上(@^@抱着一只玩具熊入睡/[.，护士认为这跟彼特.( 童年的记忆有关。 : 简评:： 按伯: ]格曼自己的说法，影片:`“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一起又很痛苦，徒然是 !#彼此的桎梏”。当然，这*只/-是这部影片的其中一个部分，或[; 者一个主题，而影片内涵的丰富性，却远远(.=不是这样一两句*话就可\?以涵盖的。影 ^ 片中更主要的 一个主题，显然就),是影片片名所透露出来的)一个信息!]：傀儡生命。虽!@然杰 格森和卡塔里娜是情!;人，但他对彼特的分: 析，大`(部分却是十 分准确*精辟的。彼特身*上,]近乎变态的“高度的责任感、自律以 及对社会群:?%体的认:-知”,，恐怕就是彼特最终 *::悲剧的 根源。 这%部影片不是伯格%@曼最出,#色的影片，过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和影片人物之间的含混关系，这大约也就是 !;我们在伯格曼],`)\各种自传中所读到的_,`“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理，但\+%又由于他和彼/(得妻子#@@卡塔里,;-娜之间的情人关系，又 影响了观*众 对他的 *观点的认同，而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系，又使影片披上第三; 层神 =*秘的外衣。对于这样一(部已经超- 越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的影片，对它的 感觉\.、理#%解可以仁$#=者见仁，而至于._ 要对它分析、读解、解剖，那则既是十分; 有趣有益的!)，+但恐怕也^` $是徒劳的。